《风吹半夏》的主题是和解，无论是朋友之间、对手之间、亲人之间还是与时代的和解，都透着一种强大的生命力。原著故事的真实感充满了激情、力量和欲望，人物的魅力打动了制作团队的每个人，这也是促使他们创作这部作品的一个重要原因。
艺术高于生活 传递正向能量
从1991年到2002年，该剧时间跨度12年。这是个不远不近的年代，衣食住行保留着独有印记。“场景驱动真实，制作上最大的挑战是如何精准还原上世纪90年代的质感。现在的受众大部分是从那个年代过来的，还有着很深的记忆，所以这方面不能有丝毫含糊。”《风吹半夏》总制片人高金玺说。
从《理想照耀中国》到《冰雨火》再到《风吹半夏》，这两年佳作频出的二十四格究竟是什么样的存在？这家不断推出新作品、培育新导演的年轻公司，有着怎样的运作“手段”？未来是否还会有值得期待的良心剧作？
这部由天津二十四格文化传媒有限公司（以下简称二十四格）制作的时代群像剧广受好评，超过25万人豆瓣评分8.4，爱奇艺热度指数破万、创现实主义作品热度指数历史新高，骨朵剧集全网热度指数12月榜排名第一。这部年末压轴大戏，为2022年电视剧市场做了一个完美收官，也向观众交出一份诚意满满的答卷。
“与其说我们说服了赵丽颖及她的团队，不如说是互相吸引、互相信任。”高金玺表示，在爱奇艺平台的鼎力支持下，好的剧本加上好的导演、好的演员、好的制作团队，好作品自然水到渠成。
“我现在很想努力”“很想挣钱”“很想谈一场单纯的恋爱”看到这些弹幕，傅东育觉得《风吹半夏》激发出来了一种力量，这种力量正是作品的意义所在。站在今天，用什么态度回望过去，又如何展望未来。他希望是扬弃，通过作品感怀过去，同时也有利于明天更好地出发。
刚刚过去的12月，电视剧《风吹半夏》风头一时无两。
头脑清晰 坚持内容为王
“在艺术创作中，头脑要非常清晰，时时刻刻提醒自己不要忘了初心。我们要做的不是追着钱跑，而是遵从电视剧基本创作规律，坚持内容为王，把二十四格出品的每一部作品都做到极致。”高金玺说，有时为保住作品，二十四格在创作时是舍利的，比如2022年一整年没有着急开机新项目，而是在孵化剧本。
大浪淘沙。身为创作者和二十四格掌舵人，高金玺始终坚守创办公司的初心——创作追求不设限，品质不断提升，从项目开始到结束的每一个阶段都严格把控、深度参与，确保观众看到的每一部二十四格的作品都是艺术精湛、制作精良的优秀作品。“希望我们每一部作品都能让支持我们的平台名利双收，这是我作为制片人毕生最大的追求。”
《风吹半夏》改编自阿耐的小说《不得往生》，讲述的是改革开放大潮下，女主角许半夏在钢铁行业激烈厮杀，最终取得事业成功，并完成自我救赎的故事。
“未来二十四格在内容上会牢牢把握、抓好主题，用优秀的影视作品传达正确的价值观，讲有温度、有深度的好故事，而不是盲目迎合市场喜好，随波逐流。”高金玺表示，制作上二十四格会做好品控，确保作品在影视化时用心、精心，让观众最大程度感受到创作者的诚意，以及对于好故事应有的尊重。
对于《风吹半夏》的成功，高金玺认为只有一个方法可遵循，那就是电视剧的基本创作规律。只有守住这个底线，才有可能做出想要的作品。很多人都知道但做不到，因为电视剧是集体创作，干扰因素较多，和一群什么样的人合作显得极为重要。
“剧中所有演员穿的衣服都是那个历史时期的，我们是从很多收藏家手里收来的。”高金玺表示，许半夏的穿搭不仅有力地支撑起角色人设，还能窥见上世纪90年代女性风貌。仅许半夏一个角色的服装造型就有300多套设计方案，最终呈现180多套。设计人物造型前，团队翻阅了那个时期的资料，包括杂志、报纸，以及描写那个时期的文艺作品等，从服装面料到发卡材质都做过严格调查。“我们的造型指导在筹备期间承受着非常大的压力，也有过崩溃的时刻，但包括他在内的所有主创迎难而上，才有了现在的呈现。”
毛溦（左）高金玺（右）采访照
“我觉得那是个思想解放、实事求是的年代。故事中的企业家尊重知识、尊重人才、面向世界、面向未来，而不只是尔虞我诈。”剧中充满了大胆尝试，主人公们敢想敢干敢试错，于学习中不断成长进步。在条件相对优渥的今天，保持这种拼搏和创新精神将会赢得明天。“现在一些年轻人有些关于躺平等的消极论调，我们还是希望可以鼓励大家拼搏奋斗，有爱、有欲望、有勇气，不管成功失败都能脚踏实地走向自己的梦想。”
二十四格文化传媒正是一群心中有阳光、脚底有力量的人，沟通上遵循实事求是、批评与自我批评、民主集中制原则，每个人都可以真实地表达对作品的意见；行动上追求精益求精，力求做到能力范围内的最好。
焦永亮导演的家庭轻喜剧《多喜一家人》，讲述了一个大家庭下的五个小家庭，为了争夺财产而牵连出的一串令人啼笑皆非的亲情故事。刻画了一群充满矛盾的人，每个人都独立自我到“鸡犬相闻，老死不相往来”，但是又用“儒家思想”彼此绑架。我们通过展现“渣”男“渣”女“渣”家庭的各种算计、尔虞我诈，最后发现斗争背后，其实这个家满满都是爱。传递出远方那个幸福的老家，会永远呵护每个小家，家里的兄弟姊妹才是父母留给我们的最宝贵的遗产。
“年代质感是通过大量细节构建的。回看20世纪90年代末、21世纪初，我们可能会用半新不旧来形容，那时的汽车、手机、室内装潢陈设、发型，甚至人们之间互送的礼物都有独特年代感。”《风吹半夏》导演傅东育表示，团队会优先选择接近的场景，再进行贴近年代感的改造，查看参考资料，进行视觉化设计，寻找实物道具等。“在保证还原那个年代的同时，还要有似是而非的创造感，美术跟造型都做到了，大家可以看到许半夏的每一套衣服，童骁骑、赵垒等的造型变化都是有设计的。”
回想起千里大转场那段经历，高金玺感慨颇深，“我们自己都觉得完成了一个几乎不可能完成的事。”剧中有很多冬天的戏，虽然在浙江宁波拍摄可以模拟类似场景，但无法表现出冰天雪地的氛围，于是剧组还是决定转场拍摄，整组600多人用了两天时间，跨越千里转场至哈尔滨，第3天就进入到正常的拍摄。
力推出更多礼赞时代、讴歌人民的精品力作。
高金玺把《风吹半夏》的成功归因于团队审美。所谓审美是指作品可以激发人们积极向上的精气神。这部作品体现了二十四格团队的人生观、价值观和世界观，折射出团队的人生态度。“这是我们认为最值得骄傲的事情。”
相关文章
栏目最新
随机推荐
热门标签